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獨自一人在外工作了幾年，都沒好好陪伴家人
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商品訊息描述:
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- 24 小時櫃台服務
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 販賣機
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附近景點
- 位於蒲田
- 東京灣 (步行 33 分鐘)
- 品川水族館 (4.9 公里/3.1 英里) 自由行費用比價
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- 東京鐵塔 (13.2 公里/8.2 英里)
- 東京國際展示場 (13.5 公里/8.4 英里)
- 新橫濱拉麵博物館 (13.5 公里/8.4 英里)
- 豐洲市場 (13.7 公里/8.5 英里)
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商品訊息簡述:
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
氣質女相親模特兒級閨密陪見高富帥 嘴喊「恭喜」私下…
現代人因為工作關係，沒時間或機會認識異性，因此就抗漲會透過相親結識對方，包括婚友社或是親友介紹。最近有網友發文提到，某天他帶著孩子到麥當勞，無意間聽到2名女子的對話。其中A女因為個性十分害羞，因此請好友C陪同，男方是中科一名高階主管。原本C女一直恭喜A女，但轉眼間看到驚人的一幕，讓不少網友直呼「太扯了！」
該名網友在臉書社團「爆廢公社」發文提到，當時在麥當勞目睹2名女子A女和C女在聊天，沒多久一名身高大約180公分帥哥進來，得知他是在中科園區的高階主管，而且身材很好，年收入應該有破百萬；過程中他發現，A女看到男子的眼神，就像是「我一定要得到你的樣子！」
網友接著提到2女的特色，其中來相親的A女158公分、49公斤，目前是鋼琴家教；陪同的C女大概身高168公分、50公斤，前凸後翹的身材比A女更像是模特兒。從她們的對話推測，男方是A女的另名朋友介紹給A女，但她不敢自己一個人赴約，因此找C女一起去；而C女應該是有男友了。
過程中C女一直幫A女和男子送作堆，期間男方去上廁所時，C女不斷恭喜A女完美，就快有男友了。看似沒啥問題，沒想到接下來的發展卻是令人吃驚。
男方離開後，網友看到他的車子轉到對面電信公司停下來，原以為他只是要辦手機業務；C女則表示肚子餓了，要留下來吃飯，A女則先行離開。就在C女用餐過程中，男方的車子又出現在門口了，原以為對方只是肚子餓，沒想到他一進來就坐在C女對面。
約莫15分鐘後，C女上廁所完準備離開店家，事前還和A女通電話，又是表達恭喜之意，沒想到自己卻上了男方的車子，上車前還和對方KISS一下，這讓網友忍不住反諷「原來上面吃飽了，換成下面要吃飯了！」最後他也對A女喊話，「妳條件也不錯有氣質，妳這次不是輸給條件，只是輸給婊子。」
許多網友看完後直呼不可思議，甚至有人不客氣地說「人前手牽手，人後下毒手！」、「這發展太詭異，案情不單純，C女和男方是不是早就認識？」更有人反諷「好可怕的閨密，真的歸me了」、「這是仙人跳嗎」、「C女未免也太婊了吧！」
原創山寨爭議多 藝術圈 大亂象
旺報【記者李怡芸╱台北報導】
比利時藝術家克里斯蒂安．希爾萬日前透過比利時多家媒體發聲，斥責大陸藝術家、四川美術學院教授葉永青抄襲自己的藝術創作長達30年，且因此獲得國際聲名與巨額利益，葉永青至今只稱希爾萬是「影響至深的一位藝術家」，而此事已持續在大陸藝術圈發酵，要求道歉說明的聲浪不絕。
大陸當代藝術界名人，葉永青在「85美術新潮」時期便是代表人物之一，而希爾萬則是自學出身的藝術家，兩人的國際知名度和市場價值也大不同，希爾萬稱自己一幅畫約賣5000至1萬5000歐元，但過去葉永青在佳士德或蘇富比的畫，售價則高達40萬歐元，二者相差了40倍。
畫作原創性遭質疑
然而根據希爾萬提供給比利時媒體的圖片，兩人的作品中有著明顯相似的符號。「鳥、鳥巢、鳥籠、紅十字架、飛機……一切都在那裡，除了我的名字，否則看起來根本就是一樣的」希爾萬及其藝術經紀公司要求歐洲對葉永青禁展，也洽接蘇富比、佳士得停售其畫作。然而至今葉永青並未出面說明自己作品與希爾萬的關係。
話題發酵至今，大陸藝術圈呈兩股風向，一派指高明的藝術也不脫臨摹或「挪用」，如蔡國強1999年的作品《威尼斯收租院》便是1960年代的樣板雕塑《收租院》的重建；另一派則認為抄襲是事實就應向社會道歉，如曾為葉永青的展寫序的藝評家栗憲庭就發聲明「向藝術界道歉」；上海知名藏家劉益謙也表示自己收藏了他4件作品，不出面道歉或說明，沒有考慮藏家和社會大眾的感受。
此事在台灣藝術圈也引起討論，多納藝術負責人陳如鈊就畫廊業者角度指出，畫廊在選擇長期經紀藝術家會做嚴格的實地審查，包括創作原創性、創作理念、藝術家的個性、學經歷、過去展覽及作品歷史、風格持續性、工作室狀況等都要進行了解。她指出在網路及社群媒體發達時代，作品資訊很容易取得，相對地抄襲也很容易就被發現。「藝術家在『借用』原創者作品時，除了應該公開表述，也要帶入自己新的創作想法才行。」
版畫易被複製難找原作
台灣藝術大學美術系教授陳貺怡則分析指出，所謂的抄襲、臨摹或挪用主義，和不同時代的藝術價值、評斷標準與媒材特性都有關係，她指出：「西方藝術將『原創』或『原作』視為藝術價值的重要指標是在文藝復興後才開始，中世紀的工作坊接單創作，學徒臨摹老師的作品，當時沒有原創者概念。」此外像版畫、雕塑品，在媒材特性上就是不斷複製，也很難說哪件才是原作。
1990年代的挪用主義，作品看似和前人相同，卻加入新觀點並有創作者刻意模仿的說法，可以說此類型作品「真正的作品是概念」，也就成了藝術議題，而非抄襲所涉及的道德或法律問題。
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